木字旁的字有什么硬笔书法
1、横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。（毛七也戈）
2、有字头顶土，土下种谷粮。一竖正对中，破土见阳光。（者老考耆）
3、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。（册再用甫）
4、先横后竖
5、写硬笔字和写毛笔字一样，也有一个运腕和运笔的问题。通常手腕的任务是“运”，手指的任务主要是“执”。
6、繁笔字不少，写法要记牢。布白宜均匀，粗笔要减掉。
7、有字敬献敛，右缩左放宽左部大半倍，照办不难看。（敬献敛刻）
8、楷书为基础
9、木的笔顺是横，竖，撇，捺。
10、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。
11、三字合一字，占位应相当。此处属中丰，左右辅两旁。（谢桷衔御）
12、努勾不宜斜，直粗而且长。留空添内容，得体又大方。（葡萄蜀司）
13、左部有耳字，直竖不宜长。主体在右部，右部宽又广。（陈院除阿）
14、：会、合、金、命
15、临帖作人门
16、有心又有水，宜缩不宜展。位于撇捺内，平生在人间。（慕泰黎）
17、对于学习硬笔书法的人来说，首先应读一些书法理论方面的著作，以了解书法艺术的本质、要素、表现方法，以及欣赏标准。因为前人关于书法的论述，是根据他们的实践总结出来的，这些理论对于硬笔书法的学习和创作有着现实的指导意义。例如东汉蔡邕的《九势》、晋王羲之的《书论》、卫铄的《笔阵图》、唐孙过庭的《书谱》、张怀礶的《书断·序》、宋苏轼的《东坡题跋》、黄伯思的《论书》等。
18、向心力未酬，好像互抱手。彼此不分离，相处到白头。（好妙舒饬）
19、祭头宜于阔，下部留空间。示字填其空，二小不等闲。（祭蔡察瘵）
20、横竖勾字多，曲折尾也拖。展外要适当，左右要配合。（风飞气吃）
21、书写姿势
22、(2)（名）（木头）木材和木料的总称：枣～｜榆～｜檀香～。
23、上正两段字，平均论短长。共处互不犯，两字皆字康。（变斐需銮）
24、木字的写法是先横后竖，然后写一撇，最后写一捺。
25、书写规则：从上到下从左到右
26、有字齐其上，写错人有半。如若知规律，不可擅自变。（呼吸峰峻）
27、硬笔的品种很多，除了市场出售的钢笔、铁笔、蘸水笔、铅笔、圆珠笔、图管笔、尼龙芯笔、粉笔等等以外，还有改制的钢笔、藻水笔，以及自制的木片笔、竹片笔、鹅毛管笔等等。这些笔的一个共同特点是坚固耐用。现就几种常用的硬笔的特点和选择介绍如下。
28、同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。（竹羽朋弱）
29、离心力未酬，背对不见首。彼此持间距，各又不远走。（乳北非）
30、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。（川升卯邦）
木字旁的字有什么硬笔书法
31、“身直”就是人体躯干部分要保持正直、两肩齐平、腰部挺起的姿势，做到身直气正。避免弯腰，胸部紧贴桌边，保证呼吸正常，行气顺畅。
32、有字似城墙，高垒围四方。墙壁分厚薄，主建在中央。（因囿园国）
33、一字有两撇，曲直不一样。此地右应曲，弯向左撇旁。（友及反皮）
34、刀勾宜左斜，粗犷有力量。倘若不如此，字便走了样。（刀勾勺）
35、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。（页自因固）
36、纵捺不得曲，直尖最适宜。蚕头来起笔，快行慢提起。（叉尺史又）
37、两字并一字，有弱又有强。左伸占其位，右缩不得放。（仁扛私牡）
38、露锋，就是斜落笔，笔锋入纸时，其锋外露。露锋是硬笔书法的主要运笔方法。
39、有字具挑勾，其锋向右上。上点相对应，织女盼牛郎。（民衣良辰）
40、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
41、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。（至皇孟盖）
42、前人在论笔势时提出五点要求：“一遍正其手脚；二遍须学形势；三遍须令似本；四遍加以遒润；五遍每加抽拔，使不生涩。”这也是掌握笔法必须经过的五个阶段。
43、木字是先撇后捺，不是先横后竖。
44、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。（主王生正）
45、：喜、吾、娄、安
46、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。
47、同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。（吕昌圭哥）
48、圆珠笔是一种用油墨书写的硬笔。笔芯里装有油墨，笔尖是一个耐磨的小钢珠(由此而得名)。使用时，钢珠转动，油墨由钢珠四周漏下，形成字迹，往往一支笔芯可用很长时间，且换芯也很方便，因此，受到许多人的青睐。
49、有字属三元，左右两强占。中弱不可改，紧缩两强间。（弼辨衍仰）
50、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。（天父文支）
51、曲勾在一边，不可向右偏。留空他笔占，勾上理当然。（鸠辉顽顿）
52、：木、米、朱、未
53、左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。（作行刑荆）
54、多字右有耳，耳大直又长。左部配字边，紧靠在耳旁。（郊那邻邪）
55、和其他学科一样，硬笔书法也具有一套符合自身客观规律的学习方法。对此，我们的前人已经作了大量的工作，为我们总结了学习硬笔书法的方法，设计了科学的程序。如能运用得当，就能收到事半功倍的效果。
56、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。（亦赤然点）
57、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。（审官富宫）
58、长横口诀：写长横，要看准，零到五度求平稳。
59、写硬笔字与写毛笔字相比，运腕的幅度要小一些，甚至有时不太明显，但是，实际上在写硬笔字时，一起一落，一往一复，每一点画的完成，提按顿挫，轻重缓疾的用笔变化，都有运腕的动作。在作硬笔书法时，运腕与不运腕(有的人只是运指)，对所写出的笔画，有很大影响，对整个作品，还会有生动活泼与呆滞平板之别。因此，对运腕问题，不能忽视。
60、有字似重围，竖繁划更紊。布置宜均匀，不分主与宾。（爽齿器嚣）
木字旁的字有什么硬笔书法
61、钢笔是现代的主要硬笔书写工具之一。我国使用钢笔的历史虽然不长，但已具有较高的水平。在国产钢笔中，知名度较高的有英雄、金星、永生等型号，各种型号又分不同的等级。
62、横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。（三羊量书）
63、同字三字合，两个驮一个。末后一个大，本是老大哥。（品磊森鑫）
64、在运笔中，落笔、行笔、收笔的过程都离不开“提”和“按”的运笔动作。使用硬笔“提按”与使用毛笔“提按”有所不同，毛笔的“提按”，是将笔锋入纸按入和提起以至离纸的动作。而硬笔的“提按”却是指运笔的轻重而言，一般说来，“提”用于行笔或收笔，力度较轻；“按”用于落笔或收笔，力度较重。
65、：页、自、因、固
66、：易、母、力、乃
67、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。（兼煎兴羔）
68、“摹仿”不是艺术。即使某帖写得再好，学成之后最多不过是个某体的学习者而已，却难以确立自家的地位。创作就是取他人之长，融合自己的思想、感情和对自然的认识，统一自己的字型，形成自己的风格、气韵、神采、意境。通过创作而逐步形成自己的字，达到既有名家古镜之妙，又有自家的发挥与创造，这样的书家才是有作为的。
69、铅笔是一种用石墨或加颜料的粘土做笔芯的硬笔。它的使用较为普遍，字迹可长期保持不变，但易涂改。铅笔可分为普通型和特殊型两大类。普通型铅笔为灰黑色，铅笔芯分软、中、硬性三种：软性型号有2B、3B、4B、5B、6B五种，B前的数字越大，则笔芯越软；中性型号较常用的有HB一种，市场供应量也大；硬性型号有2H、3H、4H、5H、6H：五种，H前的数字越大，则笔芯越硬。
70、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。（读蝶塘）
71、创作是关键
72、运腕的方法，要在掌握了执笔要领的基础上才能运用。它的具体动作很简单，就是手掌根部随着笔画的需要作左右、上下摆动，即腕部随着运笔的提按顿挫，轻重缓疾所作的左右两侧或前后方向的摆动。摆动的幅度随所写字的大小而定：字越大，摆动幅度越大；字越小，摆动幅度也越小。
73、我们学习汉字硬笔书写，要学习汉字的笔顺书写规则，不然养成乱写的习惯很难改正。这些规则巜新华字典》后面都有。
74、临帖通常分两步：第一步是“对临”，第二步是“背临”。
75、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。
76、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。
77、有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。（丙而雨南）
78、：卜、了、月、土
79、执笔方法
80、掌握了上述运腕和运笔的动作之后，用笔就能做到轻重缓急，提按变化，写出优美的文字来。
81、单耳作字边，宜曲并内向。他部巧配合，不失本体状。（昂却卸印）
82、目前市场上，可供硬笔书法用的纸，有光滑的道林纸、胶版纸；有粗糙的马粪纸、包装纸；有质地较粗、能吸水的元书纸、毛边纸、桑皮纸；还有我国最著名的熟宣纸等等。
83、复字宜减勾，一勾最适当。余勾都取消，规律不可忘。（禁比懋）
84、该字亦三元，弱者在旁边。中间展强盛，谁敢争地盘。（蕃惹街掷）
85、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。
86、笔杆的倾斜程度，即笔杆与纸面的夹角，通常在35～60°之间。对于经过改进的钢笔、蘸水笔，自制的木片笔、竹片(枝)笔以及鹅毛管笔，在书写时，为了取得跌宕多姿、富有变化的艺术效果，笔杆的倾斜幅度可以大一些，一般在15～85°之间。
87、普通型铅笔可根据书写纸的质地以及所要表现的书法艺术效果加以选用，较硬的铅芯书写出的作品清瘦秀逸，挺拔有力，墨色较淡；较软的铅芯书写出的作品遒劲浑厚，雄伟刚健，墨色较浓。
88、这是因为在汉字书写规则里首先介绍了先横后竖的书写规则，而木字要先写横后写竖这是已知道的，接下来要写撇和捺，所以紧接着规则里规定有撇和捺的要先写撇后写捺。
89、：五、古、直、质
90、硬笔书法的工具包括笔、墨、纸等，如何选择使用书写工具，对于练习和创作书法作品有着接的影响。
木字旁的字有什么硬笔书法
91、组词灌木
92、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。（喜吾娄安）
93、临帖，要求先“入帖”，然后“出帖”。“入”，就是把所临的原帖书法真正学到手，达到神形兼备；“出”，就是从原帖中摆脱出来，创立自己的独特书风。对于一个书法学习者来说，“入帖”不是目的，而是掌握书法艺术的必要途径，“出”，才是目的。但是，没有“入”，就谈不上“出”。因此，在未真正掌握所临之帖的笔法、结体、章法和精神实质，做到神形毕肖之前，决不可见异思迁，随便更换字帖；也不可贪多求全，多管齐下，同时临几种帖，否则会一无所获。
94、勤奋得成功
95、：丕、互、立、并
96、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。
97、“一遍正其手脚”就是说，学习笔法之初，首先要注意不同书体组成字的点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折等基本点画的形态特征，把各种基本点画练好。只有把这些字的“手”和“脚”写好了，才能为掌握某种书体打下基础。
98、所谓运笔，就是如何使硬笔尖在书写点画时进行运动，或者说怎样使用硬笔尖写出完美的点画。它包括“落笔”(起笔、下笔)、“行笔”和“收笔”三个部分。
99、相关例句
100、诸多的硬笔工具，唯有粉笔取立势在黑板上书写，其余各种硬笔均应取坐势书写。硬笔书写的基本坐势是“头正、身直、臂开、足安”八个字。
101、书法的精妙之处即在于笔法。要想使硬笔书法在线条上、点画上，具有抑扬顿挫、刚柔曲直等变化，产生艺术魅力，就必须精心研究硬笔书法的笔法。下面着重谈谈掌握笔法的五个阶段。
102、硬笔书法是以各种硬笔为工具书写汉字的艺术。它要讲究执笔法和运笔法；笔画的方圆和结构的疏密；同时，还要讲究间架、行次和章法，即字与字、行与行之间的适当的连贯与合理的布局。
103、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。（马鸟焉为）
104、学书为什么要以楷书为基础呢?主要是楷书法度严谨，点画精到，笔法俱全的缘故。书法主要是运笔作书的方法。古人谓楷书有“永”字八法，其实楷书笔法，不仅仅是点﹑横、竖、撇、捺、钩、挑、折八法，而且还有许多变化。例如点有平点、直点、长点之分；横有长、短、俯、仰之别；撇有直、曲、长、短之变等等。所以，以楷书为基础，可以熟悉掌握各种笔法。
105、(1)（名）树木：伐～｜果～。
106、木读音为mù，其的解释：
107、执笔的松紧程度，主要由所书写的书体来决定。通常写楷书、隶书、篆书等书体时要偏紧一些，这样写出的笔画挺拔有力；在写行书、草书时可松一些，这样可使笔画飘逸灵活。
108、自制木、竹片笔和鹅毛管笔
109、特殊型铅笔的笔芯常见的有红、蓝，以及其他各种彩色铅笔。有的不仅可在各种纸张上书写，而且还可以在金属表面，陶瓷表面和玻璃表面上书写。这对于丰富铅笔书法的创作实践提供了更加广阔的领域。
110、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。（丕互立并）
111、竖弯勾向上，不可左右晃。如若出差错，彼此都无光。（免光元先）
112、“足安”就是要两腿自然分开；两脚自然放平、踏稳。不可两腿交叉叠起，也不可两脚交叉或脚尖踏起。这样坐在位子上，身体稳定，不摇不晃，写起字来就能把握得当，重心稳妥。
113、要想学好硬笔书法的用笔、结体和布局的方法，就必须临摹前人的法帖，从而叩开书法艺术之门。临帖成功了，就能够“入门”，再进一步，也就可以“升堂入室”了。如果舍此而去凭空创造，将会产生事倍功半的结果。因此，学习硬笔书法，必须从临帖入手。
114、笔法需精研
115、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。（易母力乃）
116、云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。（云去且旦）
117、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。
118、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。（斯部红即）
119、可供硬笔使用的墨的品种很多，分墨水和墨块两大类。墨水，除市场上供应的纯蓝、蓝黑色之外，还有许多彩色墨水，均可用于硬笔书法练习和创作。其中较好的是上海产的上海牌碳素墨水。
120、：乙、已、包、乞
木字旁的字有什么硬笔书法
121、划斜体不斜，整体要端正。斜虽明显，立稳是主功。（五古直质）
122、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。
123、曲勾上部曲，勾锋向左偏。如若擅自改，此字不顺眼。（家象狂猫）
124、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。（震囊鼻霸）
125、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。
126、所谓背临，就是把字帖收起来﹐凭记忆进行默写。背临，一般有两种方法：一种是把帖中的所有内容全部对临完，并背下全文，然后从头至尾默写出来；另一种是随对临随默写，即对临成熟多少字(页)，就默写多少字(页)。这两种方法都可采用，后一种方法较易施行。同时，也可将两种方法结合起来使用，即先局部默写，尔后全部默写，再和原帖对比，如发现某些点画或间架结构与原帖不一样时，要改正重写。
127、字的笔顺确实很重要，很多字比较难识别书写顺序，比如题目中的木字，不会写的一直写错，字从整体来看确实是那个字，但感觉总是别扭的。
128、：田、白、回、向
129、“头正”就是头要端正，稍微前倾。这样，可保持视线平正，能够看清落笔着点，使笔迹准确无误地随心使转。切忌把头低伏在桌子上，也不要向左右偏斜，以免损伤视力。“头正”还可消除字形重心不稳定等弊端。
130、“二遍须学形势”就是在正其手脚的基础上，必须进一步观察临写整个字的形体和姿态。
131、“五遍每加抽拔，使不生涩”就是在用笔上，须力聚笔端，振臂抽尖，以求挺拔，使笔姿生动活泼。
132、圆珠笔书写流利、快速，墨迹清晰秀丽、粗细均匀，色彩也很丰富，有红、蓝﹑黑多种。但因油墨易化，故墨色不能长期保存。另因笔尖是滚珠，书写滑动，不易控制速度，因此，不适于初学硬笔书法者使用。
133、运腕和运笔
134、“臂开”就是右手执笔，左手按纸，两臂自然分开，支撑成均衡之势。这样，写起字来就挥洒自如，横画易平，竖画易直，撇捺也易舒展。切忌右手执笔着纸，左手放在桌下和衣袋里。
135、粉笔的执笔方法和其他硬笔不同，是以大拇指尖、食指尖和中指尖采用钳夹粉笔的方法，其余两指自然助力。执笔高度可视粉笔的长短作自然调节；书写时，粉笔与黑板的夹角通常在45°左右。且执得较紧，否则笔迹太轻，使人不易看清。硬笔使用方便，执笔方法简单。
136、合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。（辞祥许伟）
137、：染、粟、架、桑
138、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。（乙已包乞）
139、钢笔除了对笔尖的要求外，对于笔杆也有一定的要求。一是在选购新笔时，最好选择笔杆较粗的品种。这样，在书写时执笔舒适，长时间书写也不觉手累。二是笔杆以胶木或塑料质地为好，以防书写时蓄汗。金属笔杆虽结实，但易蓄汗，因而造成执著不适。
140、对临，就是将范本置于案头，对照着字迹书写。对临时，要防止字形结构松散，点画不能呼应的现象。正确的方法是先弄清一个字的间架结构，然后再动笔写，即看一个字，写一个字，切不可看一笔写一笔。在对临达到一定的熟练程度之后，即可进行“背临”。
141、横捺中部曲，承上又启下。距离不要远，均匀要适宜。（道延建适）
142、有字划很长，短撇划中央。终笔不是捺，用点更适当。（莫矣美）
143、横勾必向心，不可向外分。各部组一字，心心要相印。（心必志思）
144、是先横后竖
145、行笔的基本方法是：落笔后沿笔画所指方向，通过腕的运动，使笔锋有提有按、有轻有重地移动。要求做到：意在笔前，令笔尖常在点画中行。
146、：兼、煎、兴、羔
147、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。（会合金命）
148、方字不方正，左右都内行。阴笔划细，右阳粗笔明。（田白回向）
149、直捺终带勾，宜向左上看。回笔需掌握，猛力勾带尖。（永丁水芋）
150、此字下要大，托住上半边。如盘托仙果，盘大最保险。（星要寓岂）
木字旁的字有什么硬笔书法
151、各种硬笔笔尖的共同特点是坚硬，弹性小，通常在使用钢笔，铁笔，铅笔，蘸水笔，圆珠笔，尼龙芯笔，木、竹片(枝)笔和鹅毛管时，执笔方法相同。就是用大拇指前端、食指前端、中指第一关节处共同握住笔管(杆)下端，无名指和小拇指自然并拢在中指下面助力，笔杆中上端依于食指末关节处。即所谓的三指执笔法。
152、在这里我先更正一下，这位朋友提的问题是错误的。木字的正确写法是先一横后一竖，然后才是一撇一捺。我们文化是很深㎝的，咱们就说一说这个木字的书写，如果你不按前面说的先一横后竖然后再一撇一捺，要是倒差笔画写出来的木写就不好看。
153、：主、王、生、正
154、：天、父、文、支
155、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。（冷次洪海）
156、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。
157、运笔之法既熟，就可方、圆任意，使转随心，然后再上习篆、隶，下学行、草，自可纵横驰骋，无往不适。楷书学好了，如强其中正、匀称的程度，就能学好篆隶，如强其连贯、参差、飞动的笔势，就能够学好行草。
158、左部有示衣，横长勿要短。字边内取直，左边让右边。（神社初裕）
159、提按是运笔的基本动作，笔画的粗细变化、生动活泼也都是通过提按来表现的。因此，对于这一运笔动作在书写时必须给予充分的注意。
160、执笔高度，一般在笔尖向上2.5～3厘米处。也可根据所书写的书体来定，通常写行书和草书时，执笔要略高一些，以便流动和使转。用木片笔、竹片(枝)笔执笔高度也要适当高一些，因为用这两种笔书写，点画的变化要相对大一些，以适应运笔的需要；用鹅毛管笔时因笔杆较细，所以要执得低一些，以便受力。
161、有字作字边，主体右边站。字边窄而小，主体大而宽。（施腾课靖）
162、各种硬笔的执著高低、松紧，笔杆倾斜角度的大小，运笔的速度与力度对硬笔书法的效果均有一定影响，需要在实践中不断摸索、体会，才能掌握。
163、收笔的主要方法是：“有往必收，无垂不缩。”也就是说，书写点画要有去必有来，有来必有去；就是每一笔画写到末了的时候，要将笔锋顿住，回锋作收；或将笔锋轻轻提起，出锋作收。这样写成的笔画，来去分明，首尾相称，笔笔交代清楚；笔画形态就会圆满结实，浑厚有力。
164、有字齐其下，人多知其然。类同字更多，须知一反三。（私相知细）
165、学习方法
166、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。
167、多字上要宽，如地上有天。地于天之下，不是冲霄汉。（雷堂普昔）
168、弯勾宜于曲，勾锋向右提。承前又启后，两部皆适宜。（子乎于承）
169、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。（小千山公）
170、有字左右分，两处宜平均。各占一半地，互相为近邻。（颇雕顾辅）
171、钢笔在质地上分为金笔和铱金笔；在笔尖造型上分开头式和包头式。开头式笔尖开合度大，因而弹性大；包头式笔尖开合度较小，弹性也小。笔尖弹性的大小，对书法字形的变化有一定的影响。质地好的钢笔，其笔尖通常含有一定数量的黄金，因此具有耐磨、弹性好等优点，在使用时，无论笔尖的哪一面接触纸面都能书写流利，出水顺畅，并富有弹性。但是，金笔(譬如英雄100#、50#)的造价较高，一般经济条件者，可用普通的铱金笔。
172、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。（染粟架桑）
173、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。（木米朱未）
174、平划终带勾，锋向左下边。似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。（空欠室虚）
175、密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。（赢臃继缠）
176、书写工具
177、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。（伊侈使便）
178、读书以怡情
179、不同质地的纸，对书写效果和形象表现有直接的影响，可以根据条件，在各种纸上，创造出不同风格的硬笔书法作品来。
180、这三种蘸墨水书写的硬笔，在硬笔书法上占有重要的地位。这些笔制作简易，使用方便，作品可表现出粗细相间、刚柔相济的艺术特色，这些硬笔可用于书写各种书体，有无限的生命力。
木字旁的字有什么硬笔书法
181、所谓藏锋，就是在落笔时用逆锋取势的方法，如落笔中欲右先左，欲左先右或欲下先上等。硬笔的藏锋和毛笔的藏锋所不同的是：大部藏锋是表现于笔画之外的空势，不在字迹上显露。
182、首先我要说木字本来就是先横后竖，然后才是撇捺，这才是最准确的写法，题目是不正确的，我顺便纠正一下哈，尤其是启蒙的小朋友们，部首顺序一定不能错，因为会养成一种习惯，很难改正过来的，要从小就学会规范写字，按照顺序也笔一话来写哦！
183、巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。（巨臣佳恒）
184、划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。（口弓日夕）
185、上下三字合，有弱又有强。此字属中弱，两强隔相望。（章意累素）
186、“千里之行始于足下。”如果我们学习硬笔书法的时候，认真地珍视每一分钟，每一步，日积月累，最终必能达到前进的目标，取得成功。
187、有字菱四围，形体意中美。若不知其然，实则不识规。（奇余卒辛）
188、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。（卜了月土）
189、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。
190、“四遍加以道润”就是要求运笔作字，要以骨为主，筋骨并重，讲究笔画的劲健有力，体态丰润，以使字形具有肌肤之丽。
191、“三遍须令似本”就是将自己的作品和所学的书体范本作严格比较，对照检查，务求相似。
192、有字连三撇，安排要得当。下对上中部，参差还端庄。（参修珍形）
193、落笔的基本方法是“横画直落笔，竖画横落笔”。即写横画要直下笔锋(写一短的直线或斜线开始)，写竖画要横入笔锋(写一短的横线或斜线开始)。落笔方法还可以叫做“欲横先竖”“欲竖先横”。这样落笔可使笔画有起伏，构成的字具有生气。在落笔中又有“藏锋”“露锋”两种。
194、木字一共四笔，横，竖，撇，捺，题目中说成先撇后捺，再一横一竖是错的。正确写法是先一横一竖，再一撇一捺。
195、两字合一字，上平须当先。左小右要大，右长左要短。（明巧野码）
196、两字合一字，下平记心间。右小左要大，左长右要短。（朝教取饭）
197、一字只一捺，不可双捺上。主笔捺不减，次处拄换梁。（食炎趁林）
198、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。
199、该字也三元，只是上下看。上下两强比，上窄下要宽。（鸾莺冀鸯）
200、以上就是对如何练好硬笔书法问题的解答，希望能对您有所帮助！